RED ONE 4K数字摄像机介绍
发表时间:2014-10-23
  品牌名称:RED ONE  
  业界绰号:红点、小红  
  产品界定:数字高清电影拍摄机  
  面世时间:2006年  
  所属厂商:美国RED公司  
  创建时间:2005年  
  创建人:Jim Jannard  
  RED ONE数字电影摄像机可拍摄水平像素高达4096(4K)的高质量清晰图像,并直接将图像以电子格式存储在硬盘存储器里,实现了全数字化制作。配合行业标准的电影摄像机镜头接口(PL Mount),摄影师可以得心应手地使用市面上各种常见的专业电影摄像机镜头进行拍摄。  
  RED ONE的全程数字化优势,减去了传统影片制作流程中胶片存储及底片扫描的环节,大大节约了制作成本,并实现了随拍随看,让拍摄数字电影真正成为一种享受!  
  目前,red one大家已不陌生了,是当今最牛的DV产品之一,真是他的出现,而改变了有日本生产的摄像机垄断高端摄像摄影机的局面,由于好莱坞大导演们开始采用red one来拍摄电影大片,从而也撼动了索尼公司在数字电影拍摄机中的霸主地位。  
  Red Digital Cinema这个品牌出现在中国读者的视野里,还要源于去年的一宗盗窃案,Red Digital Cinema原型机被盗,悬赏10万美金捉拿窃贼的消息曾被国内媒体广泛报道。自此大家才发现,竟然有这么样一款超前的产品被一个不知名的公司推向市场。如今Big RED ONE这个命运多坎坷的产品终于开始正式发售了,也圆了这个品牌“将专业品质的摄像机带到普通人手中”的创办理念,当然全套数十万人民币的售价,恐怕不是发展中国家普通人消费得起的。  
  Big RED ONE最大的看点来自于那枚1100万像素的Mysterium CMOS,24.4×13.7mm(APS-C画幅是22.5 x 15.0 mm)的尺寸显示这是一款16:9规格的感光元件,联想到不久前有关索尼新型CMOS的报道,很显然07年高端影像设备感光元件市场将是CMOS的天下,这款产品2540p的分辨率将会对现有的主流1080p专业高清DV造成巨大的冲击。甚至有可能打破目前索尼、松下、佳能三家对专业机市场的垄断。  
  2006年美国NAB设备展上,与众多占统治地位的知名摄像机厂商相比。RED ONE只能算是一个无名小卒,甚至在当时被误认为是一个骗子公司。但就是这样一个低调的小公司,在给我们提出一个全新概念后,在短短的两年内搅乱了整个摄像机的市场。尽管现在仍然有前辈对传统前期热衷有加,但这并不妨碍我们去亲近一下这个令人心动的RED ONE。  
  也许您早就对“RED”耳熟能详,“红点”、“小红”等昵称也逐渐熟悉,那么它到底为今天从事影视事业的我们带来了什么呢?  
  数字摄影机厂商RED公司由Jim Jannard于2005年创建,该公司目前主要产品就是Red One数字摄影机。06年Red 第一次在美国NAB 推出Red One设计构思,当时只有图纸,只接受预订引来了众多厂商的怀疑的目光。直到07年的NAB 才发布第一台样机,尽管要一睹它的芳容需要排45分钟的长队,但Red One还是在发布伊始,便引来无数人竞相观看。在NAB这种行业巨擎云集之地,一个新生的红色力量为何能异军突起,汇聚如此人气? 这对于在地球另一端的中国影视制作者又会带来什么影响呢?终于,久费周折后这面带着数字时代革命标志的红旗插到了北京,同时不可阻挡的闯入了我们的工作流,用那极具诱惑力全数字概念来染指到了我们这些曾经痴狂于菲林的人们。进军的侵略的速度也从最早电影研究所的2台RED ONE,到现北京在遍地开花的近60台,这只不过短短6个月……  
  从08年中,已近有太多痴迷技术的人体验了RED ONE带来的改变:无论是感慨于s35mm还是s16mm胶片景深感,或是惊目于接近阿莱(ARRI)和潘那维申(Panavision)等传统摄影机巨头的产品的指标,这些都通过低廉的价格来成就了我们最终的梦想,更实现电影般画质和超凡的色域空间。  
  完美的画面质量和视觉感受是导演和摄影师孜孜的不断追求,如何更完美的让前后期流程融会贯通,这对于我们的视频工作流又是革命性的挑战。这个挑战不是在于如何把RED拍摄后的R3D文件制作成影片,而是在于如何在后期制作的过程保留良好的数字色彩信息,真正保留、还原拍摄时的4K级别的数据信息量,这才是我们用RED做前期拍摄的根本。如果你只是把RED的当作一个赏心悦目的演员,那么你永远不会理解导演要在幕后要给你传达怎样的一个故事,说的再直白一些:就是,千万不要辜负RED为你带来的改变,让所有的数字信息内容从拍摄开始直至融会贯通到呈现在观众眼前为止,只有这样的一个过程才能真正成就于幕后。  
  在之前我们一直都在用苹果,因为苹果是RED的支持比较早的厂商之一。通过REDRUSHES和 REDALERT的交互协作配合FINAL CUT PRO 来完成了一个比较完成的工作流程。这些流程从文字上看起来很流畅,并且合情合理,但是我在制作实际应用中遇到很多的问题,尤其体现在调色处理上。  
  无论我们前期用什么设备,目的只有一个,就是获得最好的原始素材。那么好,我们所有的工作都将围绕尽可能的保留最好的原始素材来展开。  
  为什么我们要用RED,上文已有介绍,不多赘言。REDONE拍摄完成后首先面临的问题就是如何解压缩R3D文件的问题。苹果的解决方法是转码:REDALERT REDCINE REDRUSHES 都是来做这些工作。然后配合FINAL CUT PRO 来完成整个流程。关键的问题就出在了转码的时间和给R3D带来的不可调整性的损失上。转码时间过长(你需要的素材都需要转码),R3D文件的损失(转换格式后,RAW文件的可调整信息元素将不复存在)。RED ONE的优越地画质变现将无法再现。  
  RED ONE出现以后,ADOBE也不失时机地推出了自己的解决方案。  
  ADOBE区别于APPLE的要点在于,在ADOBE的流程中您直接编辑的是原始的R3D文件。而且在1K的时间线上是实时的,但是这些都没有从根本上解决实时与素材的完整性,难以相信我要把4K的数据量减少到1K制作,心痛啊!  
  以上的两种流程当然是可以用的,那么前提条件是只能限于短片或是非商业运作,一旦涉及要求效率、实时、质量的关键词,将面临很大的制作周期与最终效果的问题。  
  怎么才能淋漓尽致的使影片始终贯穿RED的特点呢,我一直疑惑于心,但是在一个很巧合的机会结识了强氧科技,在他们的公司看到了一套理想后期解决方案 —— 强氧DI数字中间片系统。  
  强氧科技是一家一直致力于CG设备前沿的开发与应用。早在06年美国NAB展会上,强氧科技就注视到了这款将要成为里程碑的产品,并此之后关注于外界RED影视流程的解决方案,并在07年底伴随着在REDONE进入中国市场推出了强氧首款DI数字中间片系统,并伴随着DI后期解决方案的成熟目前已经升级到第三代产品,我结识的也正是这套产品,真是没有想到DI与我能如此接近了。  
  DI的实现有几个重要制约因素:主机的运算处理速度、存储带宽与容量的要求、高质量输出的要求、和数字化配光系统先进性的要求等。下面我就结合RED ONE流程简单介绍一下强氧的DI系统。  
  RED ONE摄像机有着自己独特的视频编码格式,并最后封装成R3D文件。这种文件完全区别于以前的数字摄像机的成像格式。在RED ONE的拍摄文件中你可以根据实际应用改变分辨率:4K-2K- HD-SD,并且白平衡、色温、降噪等都可以在后期进行修改。举个简单的例子说明:在R3D文件中你通过提高亮度来改变画面,所带来的噪点会远远小于你从磁带纪录或者数字记录的RGB数字视频文件中提高亮度而出现的噪点。这个是RAW特有的文件属性所决定,也就是说它的文件在压缩同时依然保留了你在后期调色时需要的重要信息,这是为什么RED ONE大量应用于广告与影视的前期拍摄的原因
  

 

400-112-9193